David Helfgott, Discipulo Euforico De Eros. El Soportable Horror De La Musica Ii [eBook]

MARIO BETTEO BARBERIS

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¿Quién es David Helfgott, ese pianista excéntrico que ha publicado varios libros y cuya historia fue llevada al cine en la galardonada película Claroscuro? El presente estudio psicoanalítico involucró una exhaustiva investigación de un cierto riesgo. Aventurarse en la experiencia personal de esta figura pública podría generar controversia en varios horizontes. Sin embargo, la forma particular en que este hombre dio a los críticos, al público en general, a un director de cine, a la prensa, y especialmente a miembros de su familia, con ocasión de sus acciones y sus palabras, se hicieron determinantes para llevar a cabo esta monografía clínica . Se trata de seguir un diagnóstico vinculado a la esquizofrenia, introduciendo un nombre estructuralmente más estrechamente relacionado con el presente estudio: manía, pero no tomada como el lugar de llegada de una clínica, sino como aquella que nombra su isomorfismo con la estructura del lenguaje . Esto obligó a releer a Freud, a Abraham, a Melanie Klein ya Lacan, teniendo en cuenta los destellos luminosos de Deleuze y Guattari, así como los ejercicios con la letra que hizo James Joyce y Louis Wolfson sobre la incidencia del sonido en el golpe de la carta. ¿Qué nos enseñan los psicoanalistas acerca de la experiencia con el lenguaje de David Helfgott? ¿Qué lugar y qué papel tiene la música en el soporte subjetivo? ¿Cuál habría sido el papel de Gillian Helfgott en acompañar a David en los últimos años? Creemos que con Helfgott abre un registro de lectura con la escritura, lo que lleva a incluir esa misteriosa invención de Jacques Lacan llamada objeto pequeño a en la operación del cuerpo erótico. El mandato, la palabra del padre, la iglesia del hijo, acompañan en el cortejo al psicoanálisis coronado por un complejo normalizador de Edipo, significativo en el que todavía se busca la tumba vacía, el padre muerto y el misterio del nombre.

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